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Le rythme du mois

Rythme du mois : Madan
Autres noms : Manamani, Djagbé, Djagbe, Djagba
Type : Binaire
Ethnie : Malinké
Pays : Mali

Description : Madan est un rythme binaire joué par les Malinkés. C'est un rythme qui est souvent joué à la fin du ramadan. Les hommes et les femmes effectuent alors des danses en cercle. Madan est un rythme similaire voire identique à Djagbe, qui est joué par les Malinkés de Guinée. Ce rythme est trés populaire et on le joue assez généralement pour toutes les fêtes. ... Lire la suite

Lien sur le catalogue :
Rythme Madan

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Djembé - Leçon 1 : Introduction

Catégorie : Tutoriels percussions
Ajouté par : Mike
Date d'ajout : 24/02/2012 à 23:29
Dernière modification : 24/02/2012 à 23:29
Statut : Article
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Djembé - Leçon 1 : Introduction

La capacité majeure des percussionistes est l'écoute. Ainsi, on ne se coupe pas dans les solos, on part ensemble et au même tempo. On peut aussi jouer vraiment ensemble et prendre plus de liberté sur le tempo et sur les rythmes. N'oublions pas que cette musique n'obéit pas aux règles du métronome ! La deuxième capacité est la mémorisation. Il faut se souvenir de ce qu'on va jouer dans un morceau sinon c'est la catastrophe. De plus, la culture africaine est entièrement orale et l'enseignement du djembé n'a pas failli à ce dogme (même si pour ce site nous avons osé commettre le sacrilège d'écrire les rythmes que l'on joue). Ainsi, quelques trucs sont à retenir :

CHANTER LES RYTHMES QUE L'ON JOUE : (avec des onomatopées des frappes).


Cela permet de les retenir plus facilement et de les rejouer parfois longtemps après les avoir appris sans trop d'efforts de mémoire.
Ex: accompagnement de Jansa. Ce rythme pourrait être chanté :
"// té - téké - taka té - téké - taka / té - téké - taka té - téké - taka //"
Pour simplifier, une basse est To, une tonique est Ta et le claqué est Té. Quand on enchaîne les notes rapidement, on chante Ko, Ka et Ké (pour faciliter la diction). Il s'agit surtout d'une technique qui nous est propre : vous pouvez modifier les onomatopées si elles ne vous plaisent pas ...

CHANTER LES RYTHMES DES AUTRES PERCUS PENDANT QU'ON JOUE :


Permet de bien s'écouter les uns les autres et de favoriser l'harmonie entre les percussionistes même quand on prend des libertés sur le rythme (ça peut paraître idiot sur des morceaux simples mais parfois ça devient obligatoire et beaucoup plus ardu). On entend aussi bien mieux la musicalité du morceau dans sa globalité : on évite alors de partir dans un mauvais trip.

CHANTER OU CRIER :


Pour faire réagir les percussionistes sur les moments clé d'un morceau. Parfois, un simple appel ne suffit pas à faire comprendre ce qu'il faut jouer ensuite (surtout quand il ya un changement de rythme). Alors, un petit "ho" ou "oué" peut représenter un signal important. Là aussi, les spectateurs aiment bien. C'est beaucoup plus vivant.

LAISSER TRANSPARAîTRE LES EXPRESSIONS CORPORELLES :


Peut permettre d'accentuer le temps (agréable pour les accélérations) ou de ne pas se tromper sur les contretemps ... Il permet aussi d'attirer l'attention des autres percussionistes sur un changement dans le morceau. C'est aussi plus vivant pour les spectateurs. On imagine mal des percussionistes complètement rigides et renfrognés.

JOUER DES TOUCHES (ou "frappes fantômes") :


Il s'agit de décomposer le rythme en croches ou en doubles croches (en fait, la plus petite fraction de temps possible dans le rythme). On va ensuite jouer en débit (c'est-à-dire alterner main droite/main gauche sans s'arrêter à la vitesse de la plus petite entité de rythme : croches ou double-croches). On joue le rythme en tapant au bon moment les notes du rythme. C'est ce qui explique que le doigté est très important. Enfin, on va combler les silences du rythmes par des touchés (petites frappes du bout des doigts sur la peau). Ceci permet d'être très précis et toujours en rythme et aussi de faire le caïd quand on joue seul ...
Attention, cette technique ne s'utilise que seul sinon le rendu est beaucoup trop brouillon. Mais en groupe, vous pouvez matérialiser les temps en jouant en débit mais sans touchés.

FORMATION :


Les djembés sont répartis de manière semi circulaire face au public et les dunduns sont un peu excentrées. On n'a que très rarement besoin de sonorisation car ces instruments portent très loin (par définition). On ajoute quelques fois des petites percus comme les maracas, les shakers, les claves ... qui peuvent nécessiter un ou deux micros (rare : contrairement à ce que l'on croît, les maracas font énormément de bruit). Il y a en général 2 ou 3 instrumentistes au djembé pour un percussioniste aux dunduns et une ou deux personnes aux petites percus. Ensuite, traditionnellement, les djembés et les dunduns font une introduction avec des dialogues, des polyrythmies entre les djembés (bien souvent à l'unisson) et les dunduns puis on enchaîne sur le gros morceau : les dunduns en soutient de basse et les djembés répartis en partie principale (jouée à tour de rôle) et accompagnements (un ou deux). Tout ceci ne s'orchestre pas à la baguette mais grâce à des appels (phrases d'une mesure) qui permettent de démarrer en donnant le tempo, la force avec laquelle on va jouer ; qui permettent de s'arrêter tous ensemble à la fin de l'appel (on le joue pendant le rythme et à la fin tout le monde s'arrête) ; qui permettent de changer de partie pendant le morceau. Il faut noter que les appels permettent aussi aux danseurs de savoir où ils en sont.


La musique est bien évidemment indissociable de la danse. Les pas des danseuses (et danseurs) suivant le rythme marqué par les dunduns (qui gardent souvent la même ligne pendant le morceau). Enfin, le contact avec le public est assez important. Il faut qu'il se sente impliqué dans ce que l'on joue. C'est une manière de recréer l'atmosphère des cérémonies africaines. On essaie de le faire participer en faisant frapper dans les mains, chanter, danser ...

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